米娅（艾玛·斯通 Emma Stone 饰）渴望成为一名演员，但至今她仍旧只是片场咖啡厅里的一名平凡的咖啡师，尽管不停的参加着大大小小的试镜，但米娅收获的只有失败。某日，在一场派对之中，米娅邂逅了名为塞巴斯汀（瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 饰）的男子，起初两人之间产生了小小的矛盾，但很快，米娅便被塞巴斯汀身上闪耀的才华以及他对爵士乐的纯粹追求所吸引，最终两人走到了一起。在塞巴斯汀的鼓励下，米娅辞掉了咖啡厅的工作，专心为自己写起了剧本，与此同时，塞巴斯汀为了获得一份稳定的收入，加入了一支流行爵士乐队，开始演奏自己并不喜欢的现代爵士乐，没想到一炮而红。随着时间的推移，努力追求梦想的两人，彼此之间的距离却越来越远，在理想和感情之间，他们必须做出选择。

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话题撩拨爱乐之城的导演厉害的地方之一，在于它能够基于俗套的故事构架，在上面适度地放置一个议题，引起当下观众探讨的焦虑感。不是这个话题有多值得聊，而是它让你觉得自己有参与意见的能力和企图，内心的发声欲望被迅速激发。在这一点上，无论是夸还是赞，聊理想，或曰梦想，聊生活或爱情的人都算是中了招。文艺爱好者们更加会忍不住问自己，如果是我，我如何选择。想从剧本写法去猜测导演价值取向，本就有点缘木求鱼。而往后的民间争论，更演变成各自在维护自己的三观而战了。并非指责导演在片中所放置的这些剧情逻辑是纯粹迎合，是毫无思考的噱头。他当然有自己想说的话，想表达的思考。但看他控制细节的分寸，它对歌舞场景调度的执着，显然此人最大目的是首先把这部歌舞片拍出来，然后再论其他。安插进来的这个故事，显然看起来够“浅白”，容易参与，反而才比同类歌舞片具有了更强一点的商业性。横向比照随便挑个大个的早期文本看看，比如《雨中曲》吧！电影当然是经典，无论歌舞还是“即便在雨中，亦要保持

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同是情人节档期，同是音乐电影，同是穷困潦倒的小人物故事，只不过一悲一喜，一个讲民谣一个讲爵士，看完爱乐之城我第一个想到的便是——醉乡民谣。因为别的事情耽误我看得比较晚（上映十天了昨晚才看），微博和微信上大家分享的影评都在说梦想啊blabla，我是有点失望的。看完之后发现不完全是这样，爱乐之城与其在说梦想，不如说是在讲人在不被社会接受的困境下的抵抗和挣扎。【事业】相比于女主，男主的角色要更丰满立体一些，女主有自己的编剧才华，差的只是信心，以及外界看到和认可，她努力了，因此她成功了。男主则不同，从根本上来说他的音乐是不为世俗理解和接受的，而不是个人努力程度的问题。若坚持自我，他对于当前社会是无用的；若迎合世界，则务必要割舍和改变一部分的自我。这个无用既可以是绝对意义上的（对，你所坚持的自我是错误的无意义的），也可以只是当前时代的无用（比如穷困潦倒的梵高在几个世纪后，一幅幅画作终于灿若星辰价值连城终被世界接受，这需要超前的才华更需要运气），然而时代困局下的人一方面无力分辨，另一方面

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没有在一起就是不那么爱导演想写个悲剧，所以让两人分开。对观众来说，不管在现实里还是戏里，已经看过太多冲破重重困难在一起的真爱故事，而剧中把他们分开的理由很牵强，并非难以克服，一个小矛盾就让他们分手了，只能说他们之间的感情很脆弱，没有爱对方多深。而且看起来更像stone姐不爱高司令。而在脆弱的感情上建立起来的最后的告别戏没有说服力。故作深情。与电影历史的故事联结牵强高司令的梦想是音乐，stone的梦想是成为大明星，他们两人有多爱电影吗？剧里没体现。成为明星和爱电影是

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一、岁月的两端每次讲到旧情人重逢，我便很自然地想起《半生缘》里顾曼桢对沈世钧的那句：“世钧，我们回不去了。”隔着漫长岁月的莽莽黄沙，两个饱受生活侵蚀的平凡中年人，在昔日爱侣面前，回想起人生开端处彼此对于未来的天真寄望，终于按捺不住悲凉慨叹。阔别重逢，是不是必定要伤怀？《LaLaLand》本是一部基调欢快的歌舞片，在观影过程中，我把大量的注意力放在了灯光、配色和音乐的处理上，万万没想到最后打动我的，竟是陈词滥调的“梦想”与“爱情”。故事披着好莱坞传统套